对于热爱微电影的学习者来说，今天这个信息化时代提供了前所未有的便利，他能找到各种关于电影理论、电影制作或是电影评论的书籍和影像，然而对于一个立志成为创作人的学习者来说，只有真正亲历创作过程，并和其他志同道合的创作者交流切磋，才是通往自我表达之路的最佳途径。 企业合作 1、腾讯体育合作项目：NBA明星的视频。优秀影片可以直接被在腾讯体育收录播出。 2、拍电影网合作项目：优秀剧本和PPM（Pre-Production Meeting，拍摄前会议）策划案的作者，将可能获得拍电影网的微电影创作培训班，或者专业器材设备支持，在实战中创作出具有专业水准的微电影作品。
半路导演唐成骎：我的《施高塔路》
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From the course by Fudan University
创作吧！微影人！
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From the lesson
你真的准备好了么？先确定你不是叶公好龙哦？
从大师与前辈微影人的交流中，让你了解到创作有种种可见的艰辛、也有不可限量的幸福～～你真的做好准备了哦？
Meet the Instructors
许 肖潇讲师
艺术教育中心
[音乐]
[音乐] 那个各位学弟学妹好
我叫唐成骎，我是 09 级广告学毕业的
现在就读于美国哥伦比亚、 芝加哥哥伦比亚学院
专业是导演 MFA
>> 你来不是来好好读书的啊 共产党已经快打到上海门口了，你还有时间 玩物丧志？
>> 啊，你个臭小子骂，我叫了你早点回来的啦 为什么这么迟才回来？
>> 济昌，你教妹妹画画好不好，我们大人有事要商量
>> 我们想着年前比较紧张
年后的话船会更多一些，票价也低一些。
>> 只怕票价啊只会越来越贵
>> 嗯，同学们好，我叫陆秀媛，是你们新的班主任
教历史和英语 >> 妹妹，我今天是特地来那三件旧袍就送给你
>> 不行不行，我们不能收的。
>> 侬到底是还还是不还？ >> 这个我肯定会还给你。
>> 我看好再借给侬。
>> 济昌 来，和陆老师说对不起
>> 其实，我们到了台湾，也不一定能见到爸爸 等我们长大了就能了。
>> 还需要做功课吗？你从明天开始就不用上学了，你知道不知道啊？
>> 求你俯身侧听
>> 就不用了。
我来看一下什么味的
>> 济昌，不是你尿床，那是你长大了呀
>> 杨济昌再见，再回来玩
>> 杨济昌再见 再回来玩
再见，再回来啊 再会，再会
再回来啊，再见再见
>> 我原来是广告学的
不是很开心其实老实说，因为我觉得 学的专业知识包括去实习的一些
公司啊包括做的一些事情都不是我喜欢的，对我觉得其实比较 枯燥和乏味的。
在我估计是大二的时候吧，我因为那段时间 我拍了一些也是类似于视频 这样的东西。
就是因为学校里面没人拍这种东西然后 自己又比较感兴趣，然后就去尝试着拍。
那个时候我身边也就一个很普通的一个单反 就拿那个单反去拍了，拍了一些 MV 啊，反正一些小视频这种类似的东西。
有些事跟课程相结合有关的 需要交一些，比如说像广告学的话，我们需要拍一下
via video 类似于就是作为课程作业或者怎么样 最后用来 present 用的，所以就拍了一些东西。
然后渐渐的拍过一段时间之后 再加上我平时比较喜欢看电影，然后边看的时候我会自己尝试着去拉一下然后到了大概
大三的时候，那个时候不再去想实习这方面的事情了，就不想再去相关类似专业的就是那个实-
习然后就去 网上找，然后那时候我突然发现有一个叫栗宪庭电影学校的地方
就感觉很高大上，什么栗宪庭这种什么搞艺术的
然后又是什么电影学校，而且关键最关键的一点它收费很便宜 就是跟其他北京的一些短期的电影学校比起来的话
大概便宜估计两到三倍吧，然后觉得 何不去试一下呢？然后就去试了。
然后过去之后就发现、 在那边呆了两个月就发现 里面的确有很多很厉害就是久仰大名的一些人物，比如说像娄烨啊什么
栗宪庭啊，还有什么张宪民这种，冯赖这种都会过来做导师 过来授课。
但实际上就是一个喝酒吃肉的地方，就每天 白天就是晚上大家出去吃烧烤，喝酒喝到两三点然后回去睡觉
睡了大概一大早起来就上课，上课就睡觉，在一边看电影。
因为它是在一个电影院，类似于一个小的一个放映厅 上课的。
所以很黑，坐进去就想睡觉，然后就睡一整天，然后醒过来之后大家继续喝酒吃肉 就是一个，怎么讲，也是算是一个培养情怀的地方吧。
就是你可以认识很多人 然后那些人呢，他们都跟你有一个同样的志向跟或者爱好
然后你就可以，怎么讲，大家就 就互相交流吧，只能说是互相交流。
那时候因为我也什么都不懂，我也没办法去跟 别人怎么交流，我只能被别人交流。
他们跟我说什么，这样不错，好厉害，我也会去看的这种，大概就是这样了 对的。
关键是在那边那个时候，就是那个电影学校它需要拍摄一个 类似于一个毕业短片吧。
就是你整个两个月学完，你要花一个礼拜时间拍摄一个短片，给你很简陋的设备
但是我那个片子拍到一半就黄掉了，因为中间出了个小意外，我开着车开到沟里面去了 也没有完全，就是卡在那个半当中，然后没有掉沟里面去。
反正就因为那个事情，整个我的 那个作品就没有拍成功。
然后回来之后就，那个时候回来之后就已经大四了嘛 然后就觉得非常，就心里面很齁的嘛
然后就憋了一口气，然后在大四的时候大四下也
就拍了就相当于把那个作品重新回炉重造了一下 就是原来我拍的一个叫
《挡道》的一个组品 然后拍完之后然后就
然后拍完之后我就觉得拍的时候就感觉很过瘾，我觉得我 应该去尝试一下这方面的事情。
就虽然我的本科专业不是学这个但是我觉得我可以
因为还年轻嘛，反正可以花几年时间去做一点自己想去的事情，所以我就
拍完那片子之后我就决定我要申请出国去国外去学一下跟电影相关的一些
技能吧，只能说是技能，不能说是知识，没学到什么知识 大概就这样。
然后就花了一年时间申请 然后现在就申到了我现在在读的这个学校了，叫做芝加哥哥伦比亚 学院。
小作业比较多，作品的话真正 能就算得上作品的话只有两个，一个是我
在美国拍的一个九分钟的一个作品，叫做 school uniform 然后另外一个就是我现在刚送去
First 电影展的一个 中篇吧，只能算中篇电影，叫《施高塔路》
对，然后我暑假回来之后，然后 筹钱再回美国还拍我的毕业作品，所以总共也可能就三个作品吧
首先呢，为什么会有这个剧本，是因为我在那边美国上课的时候有门课叫 Cinema Study
然后呢，它那面就是那个老师最后一个期末作业就是说你要挑一个导演过来你要分析他 就把他就把这导演扒一层皮的感觉。
然后我想，这个老师感觉很牛逼的样子，我想写什么 我都感觉没什么道理嘛。
因为我本身我觉得我自己没什么文化的其实，所以我就想那 我就想要不写杨德昌吧。
那为什么呢？因为杨德昌在美国 他的片子在美国有过发行的，其实当时就有一部叫《一一》，现在有两部了，还有一部叫《-
牯岭街》 所以我想你最多也只能看到一部吧，美国人不会看盗版的嘛。
我会看其他六部盗版的，所以我就写这个，你肯定不知道我在写什么 然后很开心然后去写了。
然后写着写着就去查一些资料，然后发现他 92 年的时候杨德昌他回上海找他的老房子
然后那个老房子呢，它那条路就叫山阴路，然后我想，诶，我不也小时候住山阴路的嘛。
然后我就想 然后就去调查一下，发现杨德昌他从小也是生在上海，住在山阴路上，然后大概四岁的时候去-
的台湾这样子 然后我想我觉得这是一个很好的切入点嘛。
因为他跟我有一些共同的地方 跟朋友吹就说山阴路杨德昌这种，或者虹口杨德昌这种， blabla,
完全就是吹牛逼了 然后就想根据这个切入点去去想发展一个故事。
然后正好我在暑假的时候 又选修了一门课叫做 square writing 2,
就是相当就是一个写长篇的 一个课程吧。
然后我就想根据杨德昌就写一个自己的一个长篇 然后但是我觉得就是如果只是讲他
回到上海来找他的老房子可能有点太单薄了，所以我就想他之前是一个怎么样的情况
然后就最后就发展成就变成了四个小故事其实，四个小故事拼凑在一起变成了一个长篇这样子的 对。
然后每个故事之间隔了大概时间隔二十年这样，就相当于就整个就反映了一个上海这样从 解放前到现在为止这样的一个变迁吧。
你想从四九年，他是四九年的时候四八年的时候去的台湾应该是 这样隔二十年差不多就到了现在这样子。
然后 就花了一个暑假把这个剧本给打磨出来了。
大概我在写到第三稿或者 第四稿的时候，我有一个很强的一个想法，就是特别想把
这个里面的某一个故事拍出来，因为我觉得
如果只是，因为我之前，怎么讲呢？我觉得如果只是按照学校的要求拍一个十五分钟的短片我- 觉得可能
对于你花两年时间在美国这样整个接受一个电影教育，我觉得有点不是很值得
因为我觉得我可以做更多的事情，因为而且我自己在国外学的时候 我也跟前面的同学有过一些，总会有些对比的嘛，我觉得我比他们都
厉害一点，所以就有点自信心爆棚，就想自己把这个片子拍出来，然后在 钻研下剧本发现，二、
三、 四这三个，二、 三，特别尤其是二、 三这两个故事有点政治敏感性
所以说就是就综合各方面的因素考虑 觉得还是把第一个故事拍出来。
然后回美国之后就开始着手准备这个故事了 然后大概花了半年吧，也没有半年，大概八月份到十二月份四个月
来做整个前期的准备，包括找自己的团队 然后做预算，做那个我们叫
location scheduling 然后做美术的一些概念图，然后包括小分镜 做那个剧本的
breakdown 然后就很多其实很复杂很琐碎的事情，然后那个时候就想了下觉得还是复旦的同学最靠谱
所以就找了很多复旦的同学，有认识的有不认识的。
我拍《施高塔路》的时候
剧组里面基本上80%的人吧，八成以上的人都是我之前复旦，或者我在美国认识的同学
这边是你，你喝这边的水长大的，吃这边的肉长大的，那肯定还是对这边更了解
毕竟在一个熟悉的环境拍片你会觉得更舒服，最后去
片场的话大概是有50个人，50个不到应该是，30到40个人
包括演员，包括后勤 包括现场的团队大概有四五十个人这样。
>> 挺花钱的。
>> 钱肯定是要花因为 因为这个片子它是一个民国题材的嘛，所以
基本上来说又是在上海发生的，只能去上海，只能去那个车墩影视城，车墩影视基地
然后那又是一个水很深的地方，那边是一块什么东西都要钱
而且都是坐地起价，所以说，我们光是在场地上可能就花掉了四到五万吧
应该不止，不止，可能六七万的样子 对的，然后包括还有借设备，我们用的摄影器材是艾丽莎迷你
大概是，我想想，五千块钱一天吧，我们一共是用了七天的样子
然后灯光大概打包是三万二，所以整个片子一开始做的预算大概是20万左右人民币 然后等到拍完了，变成了30万
二十七八万吧，加上后期的一些费用，加起来一共是30万的样子 对，其实是一个很花钱的。
效果，可以说 八九十都满意吧，百分之八九十满意吧，有一些美术方面的小的瑕疵
如果我们有更多的时间准备，有更多的人，更多的钱 肯定会做得更好。
举一个比较，就拿现场情况来说，就是如果 就像我在车墩拍的那几天，每天大概
就那一个阶段吧，大概每天只能睡三四个小时 在车墩大概是每天睡三四个小时，然后
整个下来的话，像，我可以再举个例子，当时压力有多大
就是说我本来选了一个男主角，大概我们主角大概需要
找一个初二初三左右的男生，本来已经选了一个了，之前一直来跟我们做排练 都非常好，然后整个人感觉很棒，也很有礼貌，一个小男生
然后等到我们开拍的前三天吧，我们应该是星期六开拍，大概礼拜三的时候
我突然发现联系不到他了，然后我联系他爸妈，然后他妈过了一天
跟我说，就是那天我们准备要去拍一张很重要的剧照，那个剧照是必须要那个小男生
在现场的，他要在里面被拍到，然后他妈跟我说他出了点问题
然后他爸妈都过来找我，然后说什么他前两天跟他们吵了一架，然后整个人现在就
不说话，也不肯起床，这样，就整个人都情况很糟糕
然后我就马上去他们家，然后去做一些游说的工作嘛 想把他劝一劝，然后还是整个都，怎么都不听
然后后面没办法只能先回 车墩再继续准备，然后到了晚上他爸跟我说他已经好了，没问题了
第二天可以来拍了，等到了第二天，还是来不了 就很糟糕，我们那天已经开拍了，照理说，但是
男主不在，什么都拍不了，然后我记得我从，就是开拍前一天从那个
他们家回车墩的那个路上，十度跟我在一起，他知道的 我坐公交车，就那一整天我大概
发了三次火，发了三次火，就很大，像发疯一样。
第一次是在那个 那个什么学校来着，圣约翰原来是哪个校区？圣约翰是那个
华振，对的，华振那个老校区，我们在拍照片 然后保安不让我拍，然后我跟保安干了一架
然后回来在那个跟十度一起坐那个公交车回来，回来的车上碰到一个
东北女的，特别傻逼，然后那个女的说什么，什么让我穿一穿，怎么可能穿一穿，一直在那边骂
然后我就在车上，我就当着全车人的面就吼她，直接把她吼下车了
做一个发泄嘛，因为开拍还有前一天，只剩一天就开拍了，男主不见了
花这么多钱，剧组的所有人都等着你 就做一个发泄，也不对，我作为我这个方法反正也不是对我剧组的人
我只是对其他我不认识的人，我看你不爽我就吼你，我发泄，这样也不会影响剧组的感情 对的。
然后这就是拍片有多累嘛，但是比较好的是，好事就是
然后在第一天开拍的时候，然后马上再去找人，然后通过我一个初中同学的 班主任找了一个我初中的一个校友，也是大概初三
然后那个小朋友过来，最后发现他其实气质上更符合我剧情里的那个男主
所以还是一件怎么讲，柳暗花明又一村吧，只能这样讲
主要想当时那种压力真的是不敢想象的，如果找不到
其他男生过来演的话，后面的话，后面就相对比较轻松了，相当于，只要你一开始拍的时候，- 只要拍起来 就没有那么大压力。
就怎么讲，就全剧组的话，如果你是导演的话
那整个剧组肯定就是你在里面打鸡血，就所有人都会，到后面会累得不行，只有你就感觉像
就是吃了兴奋剂一样 像我记得我们最后一天，大概倒数第二天的时候，在车墩的最后一天
我们连续拍了十六个小时，然后从早上九点多拍到凌晨四点
然后白天还算拍的比较顺利，因为大家没有意识到晚上会拍得那么累
然后大概到晚上拍夜戏的时候来了一个很漂亮的小姑娘，大概十二三岁，长得特别特别好看
所有人那个时候也是，全剧组的都像打鸡血了，因为都觉得那个小朋友很好看嘛，都打鸡血 然后那个小姑娘的戏一拍完一走，然后所有人就不行了，就蔫掉了
整个效率就降低了百分之五六十的感觉，然后只有我一个人在那边打鸡血 也只能这样了，到凌晨四点钟的时候基本上所有该倒就倒了，该倒都倒了
而且我们拍片的时候是在一月份，那个时候大概上海最冷的时候，大概零下八九度
上海的冷跟美国的冷还不一样，因为上海没有暖气，是湿冷 刺骨的冷，所以说我们在片场的时候基本上每天倒一个人
基本上很多人，剧组里面大概有四分之一到三分之一的人都病倒了那个时候
而且有些都是 一起倒的，就不是一个接一个倒，就可能一天就倒两三个这样，对的
但好在慢慢地还都是回来了，有可能休息一两天然后就回来了这样 最后还是把人补上了，对的。
就事先把工分好的话应该 还是比较轻松的，但整体上来说我觉得还是很给力的，我们复旦的同学
对的，因为我觉得与其外面找其他一些你不认识的，或者是一些
影视民工，那还不如叫我们复旦的同学，虽然经验少一点，但是我觉得合作起来更加 舒服一点。
并没有差很多其实，因为大家都是因为 兴趣嘛，所以才走到这条路上的，只是
体系不一样我觉得，国内是国内的体系，美国是美国的体系，像美国的话我们
美国的话可能更开放一点，小班化，然后呢所有 你们基本上，他们对于专业上的一些东西教的其实不是很多
主要的时间都花在去实践，回来之后讨论，然后给反馈，给 feedback
主要时间花在这个这个上面了，怎么讲，如果你英语够好的话，其实 并不是很难，会比较轻松的，如果你英语不够好的话，就比较苦了
对的，你可能要花很多时间去纠结你的文法，纠结你的写作。
因为我们其实拍片 我觉得拍的并不是很多，更多的是要跟很多人要合作，要沟通
你要 teamwork，这是比较，比较花时间的一件事情 而且你要学会跟，如果在美国学的话，你要学会跟美国人交流嘛
对吧？作业量，我们学校还行，不是很 不是很大，第一年会作业量比较大，第一年笔头上写的
东西会比较多一点，包括写剧本，写一些 proposal 还有写那个我们叫
treatment，类似于就是写大纲的东西，还有 一些 cinema study
一些作用，写论文，essay 这种东西会比较多一点 到第二年就比较轻松了，就是在我们这个学校，我不知道其他学校什么情况
就可以自己写故事了，我觉得，可能在理解那边的时候只能想一些概念性的东西
脑子里，像比如说之前我拍那个挡道，其实它就是一个很酷的一个概念
什么死循环，一个那个贪吃蛇这样一个故事
但它充其量也就是一个实验品，没有故事在里面
但是你去了美国之后，他们的电影教育就是，重点就是会 focus
在 故事和角色，其实说白了更多是在角色上面，你知道怎么把这样一个角色 给挖掘出来，你只要让这个角色变得有趣，它想要什么
它最终的目标是什么，怎么把它写成一个有血有肉的角色，我觉得这是我最大的成长
对的，我觉得执行，我并不是特别担心自己执行方面的能力 反而担心自己在故事方面的掌握跟把控，但是经过这样
一年的锻炼，这方面的成长还是挺多的，我觉得 目前想的就是说拍完毕业作品之后，整个包括后期都做完
可能要到今年年底，然后可能自己稍微 修整一下，然后再写一两个剧本
然后再看吧，看我之前的 这两部作品有没有一些什么斩获，如果有斩获的话，那势必就会有一些
你可以接触到更多人嘛，就是去参加影展，可能更多的 关系，更多的资源就会到你手上来，然后到时候我再看 对，目前我就是想还是
focus 在这两个作品上面，把这两个作品给拍好 不仅仅是拍好，还要把它送出去，其实相当于这两个作品我自己也是不仅是导演，不仅是编剧
不仅自己做后期，自己还是整个制片，整个的 包括它的宣发都是我自己在弄其实。
没什么好警告的，出去呗 有钱就出去呗，或者你想清楚了就出去呗，我觉得
只要你想清楚了你做什么都可以，对的，包括他们做黑书啊什么的
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